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大约从19世纪初开始，宜兴紫砂壶的发展又进入了一个新的时期，这时的紫砂壶，造型并不复杂，但常常在壶上刻文作句，内容或切壶，或切茗，或切情， 这种情况虽在清乾隆年间(公元1736—1795年)，即已出现,但为数不多。而在文人陈曼生的极力创导下，此时在壶上刻字开始普遍起来。与此相适应的是，紫砂壶一般造型简单，大多素面平滑，便于刻铭。这一时期，大致处于清嘉庆道光年间(公元1796—1850年)，当时的紫砂名匠有杨彭年、杨宝年、杨凤年、万子厚、朱石梅、冯彩霞、邵景南、邵柏原、瞿子冶、申锡等，他们的作品，都具有上述特征。这把清六方壶，为素面，壶身六方形，壶底铭刻: “捷普玉兰”。字样，此壶为何人所制，不得而知，但根据六方壶的造型风格和特点来看，它很可能是清嘉庆道光年间的作品。
这件六方壶，通高4.9厘米，横宽8.9厘米，用陶模压制。制作时，先压成六边形的碗，再将同样大小的两只碗对准口沿，相对衔接，挖开壶口，成为壶身。尔后接上嘴和柄，就成了一把六方壶。该壶壶身上下共十二瓣，大小均匀，棱线直中带曲，斜面丰满而不呆板。加之壶的嘴、柄、钮搭配得当，大小适宜，特别是壶嘴和壶柄的粗细、弧度与壶身的线条配合自然洒脱，显得既高雅，又挺秀。难怪该壶为人乐道，称赞不已了。尽管该壶不知为何人所作，但仍被列为紫砂珍品之列。
