1. 唐青花瓷片
石子青料：该青料是明代洪武早期创烧的最早的青料，由于技术未能完全成熟，使之单独使用时色泽发灰并偏黑、偏暗，整体给人的感觉不鲜艳、不美观。
正因为它的这一特点，使之在明代早期的官窑制作中几乎没有单独使用石子青，只能参入到苏麻离青中，与它混合使用。
到天顺、景泰时期，由于淡雅、靓丽的平等青的出现，使石子青料从此落入民间，作为民窑器物的主要青料，也就是说：到天顺、景泰时期，任何官窑都不再使用石子青料，而民间瓷器的烧造中，从明代洪武开始贯穿整个明代、清代各朝，直到民国早期，一直都在使用石子青料。
2. 唐青花瓷片拍卖价
元代青花瓷是陶瓷艺术史上最引人入胜的品种之一。
元青花大改传统瓷器含蓄内敛风格，它以鲜明的视觉效果，给人以直接、震撼的艺术表达、将青花绘画艺术推向顶峰，世界各地博物馆所藏完整元青花瓷器有几百件,更使其艺术价值倍增。
景德镇窑青花飞凤麒麟纹盘
盘折沿，菱花式口，盘心坦平，圈足。通体施青白釉，底素胎无釉。盘内外绘青花纹饰多层。折沿上绘卷草纹，内壁青花网纹地上突出白色缠枝牡丹纹，盘心边缘环以卷草纹，中央青花地烘托麒麟、翔凤各一，空间衬以白色的莲花及朵云纹。盘外壁绘缠枝莲纹。
此器青花发色纯正，构图严谨。盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和。元代青花瓷器装饰有两种形式：一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰。另一种是以青花为地，衬托白色花纹。这种装饰形式始于元代。留白纹饰都有凸起。此盘即为蓝地白花器之代表作。
“青花”是指应用钴料在瓷胎上绘画,然后上透明釉,在高温下一次烧成,呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。青花釉下彩这种工艺在唐宋已使用,当时只有宫廷使用,并不普遍。
用钴料在白色坯胎上绘制纹饰后罩透明釉,在还原气氛中经高温一次烧出的白地蓝花瓷器不罩釉烧出来的纹饰是黑色的。使用钴料绘纹饰的历史应追溯到唐代。唐青花瓷上的蓝彩,是从波斯进口的钴料和我国甘肃、云南、浙江、江西自产的钴料涂绘而成的。当时国产青料在描绘和渲染上,深浅分明浓淡清晰,颜色淡雅青翠。而进口青料,由于含锰较低,含铁较高,因此青色非常浓艳,料浓处有金属结晶斑点闪烁,因绘画时青料容易流散,又有斑点,不宜画人物山水花鸟,后来经明清创新,发展成中外混合料,二者兼备。
景德镇窑青花鸳鸯荷花
盘折沿，菱花式口，盘心坦平，圈足。通体施青白釉，底素胎无釉。盘内外绘青花纹饰多层。折沿上绘卷草纹，内壁青花网纹地上突出白色缠枝牡丹纹，盘心边缘环以卷草纹，中央青花地烘托麒麟、翔凤各一，空间衬以白色的莲花及朵云纹。盘外壁绘缠枝莲纹。
此器青花发色纯正，构图严谨。盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和。元代青花瓷器装饰有两种形式：一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰。另一种是以青花为地，衬托白色花纹。这种装饰形式始于元代。留白纹饰都有凸起。此盘即为蓝地白花器之代表作。
到了元代,景德镇的湖田窑才成功地烧制出青花瓷器。景德镇开始大批生产,元青花瓷器釉质多为精细薄釉,釉色多为青白、乳白、半透明或影青釉,青花的颜色灰暗迷蒙,纹饰稀疏但奔放洒脱,有的作品是后人不能仿制的,可谓空前绝后。
景德镇窑青花凤穿牡丹纹执壶
壶直口，口下渐展，粗颈，垂腹，腹下内敛，圈足微外撇。腹一侧置上细下粗的长弯流，流上绘火云纹。另一侧置曲柄，上端有小系，柄上绘银锭、宝钗等纹饰。附平顶盖，有圆珠纽，盖上绘菊瓣纹。圈足内施白釉，无款识。器身于青白釉下满饰青花纹样，腹两面均绘凤穿缠枝花卉纹，间以火珠云及竹石纹。
元青花造型多为大件的瓶、罐、盘、碗等,带有游牧民族的豪放风格。纹饰题材更多的吸取了汉民族文化特点,以松、竹、梅、花草、鸟兽为主,也有少量的人物纹。常见器物有高足杯、碗、盘、香炉、小罐、蒜头瓶、玉壶春瓶等,多为日常生活民用瓷。
青花瓷器的优点:一是青花的着色力强,发色鲜艳,窑内气氛对它影响较小,烧成范围较宽,呈色稳定;二是青花为釉下彩,纹饰永不褪色;三是青花的原料是含钴的天然矿物,但元代多为进口青料。
青花瓷器大件者胎体厚重,小件轻薄,色白致密,透明釉白中闪青,青花颜色浓艳鲜亮,色浓处有黑褐色斑点,青花瓷做工精良,纹饰层次多,有的甚至画得很满,繁而不乱,层与层之间留一周空白,器底端两层之间无空白,每层纹饰空间错落有致,在装饰纹样上常使用枝菊、蕉叶、缠枝莲、缠枝牡丹、云凤、云龙、杂宝、海涛、雁鸟等,将毫不相干的纹饰组合在一件器物上。这类瓷器所用装饰大多数是元末时外销瓷,说明此类青花瓷器在元代是专为外销而生产的商品瓷。
3. 唐青花瓷片价格
没有，因为青花瓷最初开始于于青花瓷发端于唐，成熟于元，二者一字之差，但完全不同白瓷的巅峰瓷为北宋的汝窑。
汝窑色卵白，莹润，它的皇宫御用瓷单是白净度是一般白瓷的100倍，十分珍贵。人们曾经这样赞誉过它工艺失传的珍贵度；纵有家产万贯，不如有汝窑一片。
对它的白净度，国外认为它是【中国白】的唯一代表唐宋两南，元朝形成，快速发展于明朝，直到清朝前期达到鼎盛。
4. 唐青花瓷片值钱吗
这几个字并不能代表什么，什么朝代的人都可以这么写。
当然你也可以说就是元朝的青花瓷，这也没有问题。只要你能认定瓷器是元朝的。
不过后面明朝，清朝还有民国都可以在瓷器上写这几个字，可以仿烧嘛！
你想造假，也可以写在你烧的瓷器上，然后怎么操作就不管了你了。这样你的瓷器上也有上青为元了。那能说明什么呢？那几个字谁都会写。
关键的东西在于瓷器的本质，而不在于瓷器上写的什么。
5. 唐青花瓷片值18万
唐青花瓷有三个特点：
1. 白瓷；
2. 釉下点钴蓝；
3. 烧成温度摄氏1300度。根据青花瓷的这些特点，唐陶器三彩是向青花瓷器过渡期的产物。唐青花青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。谢谢
6. 扬州出土唐青花瓷片
青花瓷的原理是应用钴料在胚面上进行绘画，上了透明釉后在高温下进行烧制（一次性），成品是呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。因为青花瓷胎为白底，因此又叫白地青花瓷。青花瓷是我国陶瓷艺术的珍品，最早出现在唐代，元朝走向成熟，明代成为主流，清朝达到顶峰。
提到青花瓷，大家想到的是中国特色，然而有些人却说青花瓷是外国的，或者说青花瓷的起源受到外国文化的影响，这个外国指的是波斯（古伊朗）。这么说倒也不是空穴来风。青花瓷的烧制需要一种重要原料：钴，波斯是知名的产钴国，而且曾是重要的文明国度，在历史上也有同中国交往的记录，两者文化交流具备一定的基础。
基于上述原因，一些专家就表示，青花瓷的原料及制作工艺都和波斯有关！乍一听好像有那么几分道理，但如果仔细分析这种说法根本站不住脚。从原料上来分析，或许中国曾经从波斯引进钴原料，但并不代表中国没有。钴是一种呈色剂，国内考古学者曾从一处战国墓中发现了一些陶胎琉璃球，这些琉璃球上的蓝彩是钴的成色。
中国既然在战国时期已经开始应用钴进行染色，而那个时候中国还没有和波斯接触，这就可以证明用国产钴进行青花制作的条件是存在的。那么青花瓷是否存在借鉴波斯的工艺呢？中国是世界上最早应用陶瓷的国家，青花瓷出现的时间点中国的瓷器工艺已经相当成熟，这将很大程度降低中国对波斯钴的使用以及对该国工艺的借鉴。
那么是否有实物证明？中国最早的青花瓷出现在唐代，目前已发现的实物是有江苏省扬州唐城遗址出土的一块青花残片。虽然那个时候的青花工艺看上去不是那么成熟，色泽看上去不及后世的青花瓷光鲜艳丽，却是非常好的器物证明。
除了唐朝的物件，在上世纪七十年代人们从浙江环脆塔塔基中发现了青花瓷碎片，时间是南宋，同青花出土的还有记载年限的石碑：宋咸淳乙丑，按照现代算法是1276年。这一时期的青花瓷色泽较淡，然而无论原材料还是工艺全都是中国特色。
到了元朝青花瓷走向成熟，在景德镇艺人的努力下，经过多年努力，青花瓷工艺得到长足发展。而且元青花的纹饰构图丰满，有龙凤、花鸟、麒麟以及人物，极具传统风格。
明清时期的青花瓷已经成为主流瓷器，还在原有基础上创烧了了青花五彩、孔雀绿釉青花等新品种，这些都是中国瓷器工匠的成果，而且这一时期中国的青花瓷是海外瓷器贸易的重要项目，外国人提到青花瓷想到的是中国。所以，不要疑惑，青花瓷的起源是中国。
7. 唐青花瓷片一块值多少钱
陶瓷是中华民族传统文化的一个重要组成部分
物以稀为贵。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍贵，尤其是御用汝瓷。据有关资料统计，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件，且分别珍藏于故宫博物院、上海博物馆及各地、各国博物馆和少数收藏家手中，故有了“纵有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。据了解，目前市面上，一块带有芝麻钉的汝瓷残片已达数千元，如果是一件完好无缺的汝瓷器，那将是数万，数百万元甚至更高的价位。国内外古瓷收藏界，均以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点，其次要数元代青花彩瓷了。而唐代青花(唐青花是由白瓷与三彩孕育而生，唐代白瓷成熟的烧制工艺，使三彩器与唐青花以其洁白的衬底映照出艳丽的色彩效果)因其存世数量极少而难得，故唐青花瓷从其历史价值、科学价值、艺术价值上讲，均具有相当高的收藏价值。
中国陶瓷是中华民族传统文化的一个重要组成部分，从隋唐五代精美的越窑青瓷到宋代的五大名窑瓷器以及元代的青花瓷系列，都成为世界瓷器史上的耀眼之星。我国解放初期及““””期间，由于国民收入较低，加上人们对流散在民间的这些物品不大了解，因此古瓷器的市场价值不高。但改革开放之后，特别是随着收藏投资市场的活跃，古瓷器价格一路上涨。与此同时，无论是古瓷或是新生出炉的陶瓷，都有人在收藏，瓷器收藏队伍正在不断壮大。但事实上，不是所有瓷器都具有收藏投资价值。瓷器收藏与钱币、邮票收藏投资一样，需要讲究方式方法，特别是初入瓷器收藏领域者，除了注意辨别真伪外，还要把握好几个尺度。
陶瓷的起源。
陶瓷是陶器和瓷器的总称。中国人早在约公元前8000-2000年(新石器时代)就发明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高，但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷原料是地球原有的大量资源黏土经过淬取而成。而粘土的性质具韧性，常温遇水可塑，微干可雕，全干可磨;烧至700度可成陶器能装水;烧至1230度则瓷化，可完全不吸水且耐高温耐腐蚀。其用法之弹性，在今日文化科技中尚有各种创意的应用。
原始时代
万年仙人洞位于江西省万年县大源乡，是14000年前新石器时代的古文化遗址。从现有的考古资料来看，是我国首次发现的从旧石器时代向新石器时代过渡的人类活动文化遗迹，其出土的栽培稻和陶器，距今一万年以前，是现今已知世界上年代最早的栽培稻遗存和原始陶器之一。最早的彩陶发源地在黄河流域，尤其以陕西的泾河、渭河以及甘肃东部比较集中。甘肃东部大地湾一期文化，不仅在器形上比较规整，而且绘有简单的纹饰，是世界上最早出现的彩陶文化之一。这一时期已出现陶轮技术，制陶术已成为一种专门技术。半坡文化的彩陶在略晚于大地湾一期文化，其纹饰也略为复杂，以几何纹样为主。在陕西、河南、山西三省交界地区为中心的庙底沟文化，彩陶花纹则更加富于变化，以弧线和动感强烈的斜线体现变形的动物形象。日常生活中所常见的鱼、鸟、猪以及人类自身都被作为装饰纹样。这些纹饰的描绘手法都很生动，布局合理，是原始绘画的佳作，也是研究中国绘画史的可靠形象资料。
距今约四千年左右的马家窑文化，是由半坡文化派生发展的古羌集团的一个分支。与之相关的另外两个支系是半山文化和马厂文化，是龙山文化之后的又一个辉煌时期。马家窑文化类型的陶瓷，表面都经过打磨外理，器表光滑匀称，以黑色单彩加以装饰。装饰图案以满见长，在钵、盘、碗一类的敞口器物内侧，也都绘有图案。 上古之民，穴居野处，生活中的工作中心都围绕着渔猎饮食，所以最初迫切的发明需要都釜瓮之类。陶瓷上出现装饰，说明人类的生产力水平大有进步，解决果腹问题以外，尚有余力，于是人们开始在满足最低需求之外，追求美的表现。
河西走廊一带的马厂类型彩陶，器形一般较小，有的器皿上留有穿系小孔，便于携带反映出这一地区半农半牧的经济状况。而在半山彩陶瓷上则出现了播撒种子的人形图案，说明农业的发展和人们创造力的进步。
在原始社会，文字尚未完善成熟。图案形象直观性强，在当时具有标志性、装饰性等性能，所以对彩陶图案的研究也会给古文字研究提供佐证。中国自古是一个多民族聚居的国家，在原始时期，氏族部落更为繁杂，在特定的生产条件下形成了独特的审美需求的文化特征，它们各自有着代表氏族文化的标志性形象，也产生着不可低估的精神凝聚力量。而随着氏族文化盛衰变化，陶器装饰也出现了不同的内容的形式。 早期人类在制陶过程中，对原料的探寻和使用上缺乏经验，也存在很大的局限性。在火的使用上也不够成熟。所以制成的陶瓷质地疏松。至新石器时代的中、晚期，陶器种类开始增多，从泥质或夹砂陶发展到灰陶、黑陶、彩陶和白陶等。另外，为装饰或提高质量方面着想，又创造出白色、红色陶衣，以及用Fe2O3(黑)、MnO2(红)为着色剂的彩料。在成形工艺上，开创并住处逐步完善了轮制、模制、表面抛光、薄胎成形、拍印纹饰等多项手段。原始的烧成条件比较简陋，这使早期陶器的胎体多为红棕色。这是因为在烧成过程中，大量空气的混入形成强氧化焰，使粘土中的氧化铁成份变红、变黄，加之原料中AL2O3较低，助熔剂量高，也对陶器红色的形成有明显影响。
远古时期的陶瓷烧造技术资料，迄今尚无从找寻，但从现有资料推测，可能在新石器时代初期是用柴草在平地上用篝火直接烧制，这种方法至今在许多偏远落后地区被使用，统称为“无窑烧陶”。抑韶文化的窑型基本是横穴式和竖穴式，就泥地挖掘而成，以柴草为燃料，无烟囱，窑内温度较均匀，热量损失较小，烧成温度可达1000度。从龙山文化时期以后，普遍采用竖穴窑，由火膛、火道、窑室三部分组成，窑室直径1米左右，燃烧时空气供应较足，使柴草充分燃烧，火焰可沿窑底均匀进入窑室，使窑内温度提高，可达1050度高温，也为后来出现的馒头窑、倒焰窑奠定了必要的基础。 纵观中国彩陶的技术与艺术，历时四千八年。其实它的上限年代还是个难以考据的迷，随考古发掘工八的不断进行，可能还会出现不同的新认识。就现有的资料而言，可以说原始陶器不仅是我国古代艺术的瑰宝，它在世界文化艺术史上也占有重要的一席之地，它是全人类的宝贵文化遗产，是人类文明史上无比辉煌的一章。
景德镇瓷器
景德镇的瓷器，历来享有盛名。据史书记载:“新平冶陶，始于汉世”。在汉朝，瓷器声誉鹊起，南北朝陈时，新平瓷被列为贡品。唐武德四年(621年)邑人陶玉，进贡所制瓷，青白光润如玉，被誉为“假玉器”。唐朝遂于此设置管理烧制瓷器的专门机关。当时诸窑工匠中，以霍仲初最为著名，其所产瓷器窑称为霍窑，于是，昌南镇瓷名天下。
景德镇是举世闻名的瓷都，陶瓷生产历史悠久。上世纪80年代在浮梁江村乡沽演村和王港村发现有古石器遗物，经鉴定为新石器时代遗物,景德镇陶瓷文化的发端之源，应该于此。
五代时景德镇的制瓷业已具有相当的规模。从考古资料看，当时主要有青瓷和白瓷碗、盘、碟、执壶等日用品，从造型品种看，主要有碗、盘、碟、执壶。其中以碗、盘为大宗。这是我们目前已确定的最早的景德镇的瓷器，瓷器的质量接近或达到了现代瓷的标准。
宋代是中国瓷器制造业大发展的时期。随着宋室南渡，南迁的工匠把北方先进的制瓷技术带到景德镇，景德镇创烧了名扬天下的青白瓷。青白瓷一经问世，立即与定窑、耀州窑、钧窑、磁州窑、龙泉窑一起，并称宋代六大瓷系，景德镇瓷窑从此开始跻身于中国名窑之列。从元、明、清，再到民国，景德镇陶瓷不断续写着荣耀与辉煌。
1949年，新中国成立，景德镇陶瓷焕发了新的活力，陶瓷文化开始了新的篇章。经过市人民政府的努力，陶瓷生产很快得以恢复，至20世纪50年代末，景德镇已建立起以十大瓷厂为骨干企业，以及围绕陶瓷生产的供应、销售、科研、教育的完备的陶瓷产业体系。在““””的十年浩劫之后，景德镇陶瓷经过十多年的发展，在上世纪80年代末达到一个巅峰时期。其时，陶瓷生产各项经济指标都创历史新水平，陶瓷产品已拥有20个大类，200多个系列，2000多种器型，7000多种花面，瓷都艺苑已呈万紫千红、百花齐放之势。
在景德镇的制瓷历史上，民窑曾经极大地促进了景德镇的瓷业繁荣。20世纪初国有瓷厂先后改制解体，随之一大批民营陶瓷企业和家庭作坊蓬勃兴起，自然形成了曙光路、老鸦滩、老厂、筲箕坞等作坊群。他们在体制改革、产品创新、工艺进步和安置就业等方面发挥了积极的作用。通过招商引资，一大批外资、港资、台资和合资企业进军景德镇陶瓷，景德镇的陶瓷生产呈现出多种所有制经济共同发展的新格局。
历代景德镇瓷工人的辛勤努力，创造了景德镇陶瓷历史，成就了光辉灿烂的陶瓷历史文化。
8. 唐青花瓷片标本
开元通宝怎么区分朝代 初唐武德开元，行用钱为欧阳询所书、经钱监严密督造的一种优质开元钱，主要特征是：面、背肉好，廓整，钱文深竣清晰，铜质纯净，铸造精良。钱径24 毫米至25 毫米，穿径7 毫米，廓宽 2 毫米，重约 4.5 克。四字含八分及隶体，笔划端庄沉稳，“开”字间架匀称，疏密有致；“元”字首划为一短横，次划长横左挑；“通”字的“辶”前三笔各不相连，呈三撇状，“甬”部上笔开口较大；“宝”字着笔庄重，其“贝”部内为两短横，不与左右两竖笔连接。 中唐月痕开元，形似指甲痕，此型出土极多，月痕开元钱文上，一改欧阳询书写的开元钱文端庄沉稳，演变成笔划疏朗，纤细清秀的笔体，“元”字首横加长，次划左挑，“通”字的“辶”前三笔呈似连非连的顿折状，进而又演变为连续的拐折状。“甬”部上笔开口较扁，整个字体显得比前期瘦长。“宝”字之“贝”部内中间两横加长，与左右两竖笔相衔接。“宀”下的“尔”呈三竖道。 晚唐开元，会昌六年（公元846 年）铸行会昌开元，大小径寸如开元通宝，背铸一州名，如京师铸“京”字、扬州铸“昌”字。各地铸钱工艺存在着明显的差别，多数周廓偏斜，铸文模糊。时过一年，会昌开元停铸。同是会昌开元，质量上存在着明显差异，可能存在着官铸与私铸的差别。钱币学界一般将会昌开元视为晚唐开元的典型标本。另外，小型月痕、对月月痕、多月痕开元或合背开元，铜质发黑，含铁量高，字迹模糊，钱文笔划纤细，“通”字的“辶”前三笔呈连续顿折状或似连非连状，多数轮廓不整，应为中晚唐私铸品。关于花穿开元，专家考证其铸行于中唐，主要流通于晚唐。花穿钱“开”字向宽体发展，“元”字首横加长，“通”字字体瘦长，“辶”前三笔连续拐折，“宝”字笔划纤细，“贝”内双横拉长，与左右两竖笔连接，钱径23 毫米至24 毫米，铜质不纯，铸工草率，应属私铸之列。 小径开元，指钱径在21 毫米至23 毫米之间的开元钱，这种小开元可能都是各个时期的民间私铸钱币。《旧唐书·食货志》写道：“如闻官铸之外，私铸颇多”。专家根据发掘出土的小开元标本，按其流行阶段，大体分出三型： 一型，钱文笔迹极力摹仿武德开元，惟钱径仅 23 毫米，重量不到 3 克，钱文尚清晰，穿廓尚规整，铜质并不很差;二型，中唐小开元，字体模糊，铸造工艺粗陋，铜质内掺杂铁铅，锈蚀严重;三型，晚唐小开元，周廓宽窄不一，铜质发黑，掺杂铁铅，肉薄量轻，铸范模糊，钱背穿廓**，钱径为22 毫米至23 毫米，重量1.7 克至3 克，多数是私铸。晚唐开元，会昌六年（公元846 年）铸行会昌开元，大小径寸如开元通宝，背铸一州名，如京师铸“京”字、扬州铸“昌”字。各地铸钱工艺存在着明显的差别，多数周廓偏斜，铸文模糊。时过一年，会昌开元停铸。 同是会昌开元，质量上存在着明显差异，可能存在着官铸与私铸的差别。钱币学界一般将会昌开元视为晚唐开元的典型标本。另外，小型月痕、对月月痕、多月痕开元或合背开元，铜质发黑，含铁量高，字迹模糊，钱文笔划纤细，“通”字的“辶”前三笔呈连续顿折状或似连非连状，多数轮廓不整，应为中晚唐私铸品。关于花穿开元，专家考证其铸行于中唐，主要流通于晚唐。花穿钱“开”字向宽体发展，“元”字首横加长，“通”字字体瘦长，“辶”前三笔连续拐折，“宝”字笔划纤细，“贝”内双横拉长，与左右两竖笔连接，钱径23 毫米至24 毫米，铜质不纯，铸工草率，应属私铸之列。 小径开元，指钱径在21 毫米至23 毫米之间的开元钱，这种小开元可能都是各个时期的民间私铸钱币。《旧唐书·食货志》写道：“如闻官铸之外，私铸颇多”。专家根据发掘出土的小开元标本，按其流行阶段，大体分出三型： 一型，钱文笔迹极力摹仿武德开元，惟钱径仅 23 毫米，重量不到3 克，钱文尚清晰，穿廓尚规整，铜质并不很差;二型，中唐小开元，字体模糊，铸造工艺粗陋，铜质内掺杂铁铅，锈蚀严重;三型，晚唐小开元，周廓宽窄不一，铜质发黑，掺杂铁铅，肉薄量轻，铸范模糊，钱背穿廓**，钱径为22 毫米至23 毫米，重量 1.7 克至3 克，多数是私铸。南唐所铸开元通宝，篆、隶成对，与唐开元有明显的差别。据 学者介绍，南唐开元钱文为徐铉所书，《五代史·南唐世家》介绍：南唐大臣“韩熙载铸铁钱，以一当二，煜（李后主）嗣立，乾德二年（964 年）始用铁钱，民间多藏匿旧钱，旧钱益少，商贾多以十铁钱易一铜钱出境，官不可禁，煜因下令以一当十”。另有史料介绍：“韩熙载上书请以铁为钱，其钱之大小，一如开元通宝，文亦如之。”这里韩熙载请铸的铁钱，今人从未见过，只见铜钱，而且是篆、隶两体钱文的对钱，南唐首创中国实行对钱的开端，其盛行于宋代。 关于南唐开元的铸造年代，有的说铸造于南唐第二位皇帝李王景（942 年至961 年）时期所铸；也有的说铸行于建隆四年，南唐后主李煜（961 年至975 年）的时所铸。经考证，南唐铜质开元钱是立国初期铸造的。 南唐开元的特征，《言钱别录》中指出：“南唐开元，文字必小，轮廓特阔”。 苏晔先生在《古钱探趣》一书中介绍：“徐铉的小篆学李阳冰，字的结构圆劲，粗熟奇绝。据说现存陕西的秦峄山刻石就是徐铉的摹本，后世的玉箸篆、铁线篆都取法于此。”篆书开元的“宝”字很有特点，“宀”下左“王”右“缶”，四字纤细齐整，方中见圆。隶书“开元”出自谁手尚无定论。 南唐开元，篆、隶两体钱都有。青铜篆书大型开元，直径26.6 毫米，重4.4 克，小型者24.6 毫米，重3.7 克；白铜隶书目前只发现大型一种，直径25.3 毫米，重3.9 克；青铜隶书大型者，直径25.7 毫米，重3.7 克，小型者直径23.3 毫米，重2.5 克。 另有折二、折三等大型南唐开元钱币，极少见。 南唐是五代十国时比较昌盛的一个小国，它所铸造的钱币，虽与唐朝开元同名，但不是同一个系列。
9. 唐青花瓷片价格和价值
瓦岗军在郑州荥阳击溃了隋军主力张须陀的部队，之后，隋朝灭亡。
唐高祖李渊曾任郑州刺史，唐太宗李世民幼年时曾经生活在郑州。李世民患眼疾，李渊到荥阳大海寺祷告后，李世民的眼疾好了。也有碑刻记载了这段历史。大海寺出土多件精美的佛像，现存郑州市博物馆。
李世民在荥阳的虎牢之战中，围点打援，以少胜多，击溃了河北窦建德的部队，逼迫盘踞在洛阳的王世充投降，奠基了大唐盛世。
郑州是隋唐大运河真正的中心
洛阳和西安都自称是隋唐大运河的中心。其实，隋唐大运河真正的中心在板渚，也就是在郑州荥阳。
郑州孕育了众多著名诗人
唐文化的精华是唐诗，而郑州在唐代孕育了很多重量级的诗人，对唐代及后世影响深远。郑州人创作的《长恨歌》、《琵琶行》、“三吏三别”、无题诗、《陋室铭》等作品，家喻户晓。
另外，唐代有名的文人基本都在郑州留下过诗篇。写郑州的唐诗应该有上百篇。
《酬郑州权舍人见寄二十韵》
唐 刘禹锡
朱户凌晨启，碧梧含早凉。
人从桔柣至，书到漆沮傍。
抃会因佳句，情深取断章。
惬心同笑语，入耳胜笙簧。
忆昔三条路，居邻数仞墙。
学堂青玉案，彩服紫罗囊。
麟角看成就，龙驹见抑扬。
彀中飞一箭，云际落双鶬。
甸邑叨前列，天台愧后行。
鲤庭传事业，鸡树遂翱翔。
书殿连鳷鹊，神池接凤凰。
追游蒙尚齿，惠好结中肠。
铩翮方抬举，危根易损伤。
一麾怜弃置，五字借恩光。
汝海崆峒秀，溱流芍药芳。
风行能偃草，境静不争桑。
转旆趋关右，颁条匝渭阳。
病吟犹有思，老醉已无狂。
尘满鸿沟道，沙惊白狄乡。
伫闻黄纸诏，促召紫微郎。
郑州是唐三彩和唐青花瓷的源产地
唐三彩真正的源产地在郑州巩义。元代青花瓷最有名，郑州出土了唐代的青花瓷。
郑州是全国保存唐塔最多的城市
西安和洛阳基本都没有什么唐代建筑了，而郑州还保存一些唐代的塔，历经一千多年的风风雨雨，依然不倒。
郑州的“荥阳郑氏”是唐朝的四大望族之一
郑州的荥阳郑氏，据说在唐代出过11位宰相，8位驸马，6名状元，节度使和尚书几十位。
吴承恩在郑州慈云寺创作了《西游记》
郑州的历史文化，是一个浩瀚的海洋。郑州不仅仅有辉煌霸气的夏商周，也有璀璨夺目的汉唐宋。
郑州是一个全能型的古都，无论是主城区历史还是郊县历史，都很强；无论是政治、经济、文化，还是科技、思想、文学，方方面面影响中华数千年。
10. 唐青花瓷片的开采者
一·先秦时期:
【政治】从夏朝时我国开始出现了早期国家政治制度;古代中国早期政治制度的主要内容是:王位世袭制、分封制和宗法制(宗法制的核心就是嫡长子继承制)。王位世袭制和宗法制决定了中央政权的平稳交接,而分封制则是这一时期地方政治的制度,地方分权比较大。
【经济】
(1)农业:商周时期出现了青铜农具,但是由于青铜较珍贵,在农业生产中很少使用,木制农具的使用依然很普遍;春秋战国时期,铁农具和牛耕开始被广泛应用于生产之中。
(2)手工业:夏商周时期以青铜铸造为代表的手工业由官府垄断,被称为“官营手工业”。早在原始社会时期,中国人已经掌握了冶铜技术;商朝时,人们已经能够烧制出原始瓷器,也有了织机,能够织出多种丝织品;西周时,铁器出现;春秋时期,民营手工业出现。
(3)商业:商朝时商业就已经取得了长足发展,贝成为了一种实物货币;西周时,在较大的城邑都出现了市集;春秋战国时期开始使用金属铸币的技术,此时官府控制商业的局面被打破,商业发展繁荣。
【文化】
(1)文学:春秋末年出现了我国第一部诗歌总集《诗经》,奠定了中国古典文学现实主义的基础;战国时,屈原以南方民歌为基础创作了楚辞这种新的诗歌体裁;这一时期还有诸子百家的散文值得称道。
(2)科学:西周时发明了“圭表测影”的天文观测方法;春秋时出现了九九乘法口诀;此时的名医“医和”奠定了中医病源学的基础;战国时制成了司南,《黄帝内经》在此时问世。
(3)绘画:远古主要以彩陶画为主,春秋战国则以帛画为主。
(4)书法:商朝时,汉字已经形成了完整体系,甲骨文为其代表;商朝晚期出现了金文,到西周时发展到顶峰;战国时期出现“大篆”。
二·秦汉时期:
【政治】秦朝时创建了以皇帝制度为核心的中央集权制度,地方上实行“郡县制”;西汉时为了加强君主专制,实行了“内朝制”,以皇帝的亲信为侍中、尚书令,参与军国大事以削弱相权。在地方上,西汉初年实行的是“郡国并行制”,就是郡县制与分封并存;武帝时颁布“推恩令”,之后正式实行“州-郡-县”的地方行政体系。选举制度上,西汉实行的是“察举制”。
【经济】
(1)农业:“铁犁牛耕”的耕作方式继续发展,西汉时发明了播种工具耧车。
(2)手工业:在冶铸业方面,两汉时发明了高炉炼铁和炒钢技术;在制瓷业方面,东汉时已经能烧制出成熟的青瓷;纺织业方面,西汉的丝织业发达,此外还有麻织技术。
(3)商业:秦汉时期的商业大都集中在城市,交易的物品大多是为贵族、官僚享用,由于政府实行“重农抑商”的政策,因此商业发展比较艰难。
【文化】
(1)文学:汉朝时,楚辞盛行,文学家以除此为基础创造了汉赋这一半诗半文的综合文体。
(2)科学:西汉前期,纸出现;东汉时,蔡伦改进了造纸术,用树皮等便宜的原料造出了便于书写的纸;东汉时,数学上出现了十进位值制记数法;医学上,张仲景的《伤寒杂病论》奠定了中医临床学的理论基础。
(3)绘画:秦汉时期的绘画门类很丰富,有壁画、帛画、木刻画、木版画、画像石和画像砖等。
(4)书法:秦朝时通行文字为“小篆”;后来“隶书”出现,至西汉初年时成为通用字体。
三·魏晋南北朝时期
【政治】此时期内,三省六部制开始逐步形成,首先掌握实权的是尚书省,继而又有中书省、门下省。这一时期的选官制度称为“九品中正制”,“九品”指的是划分人才优劣的九个等级,“中正”是选举官,负责评定人才的等级。
【经济】
(1)农业:这一时期,北方旱地的“耕耙耱技术”形成。
(2)手工业:冶铸业方面,南北朝时期发明了灌钢法;制瓷业方面,北朝已经能够烧出成熟的白瓷。
(3)商业:两晋时期,我国的经济中心开始逐渐南移,南方的一些城市逐渐成为当时最为繁华的大都会。
【文化】
(1)文学:东晋时期的陶渊明开创了田园诗派;南北朝时期,谢灵运开创了山水诗派;此时期内,志怪小说十分流行,干宝的《搜神记》是其代表。
(2)科学:祖冲之进一步精确了圆周率的数值、制定了《大明历》;贾思勰著成了世界农学史上最早的巨著之一——《齐民要术》。
(3)绘画:魏晋时期的士大夫画家们总结出了很多精辟的绘画理论,推动了绘画艺术的发展,比如:东晋画家顾恺之提出的“以形写神”的绘画方法等。
(4)书法:魏晋时期,由隶书衍生出来的楷书、行书、草书都发展成熟。王羲之的《兰亭序》被称为“天下第一行书”。自魏晋开始。中国的书法艺术进入了发展的“自觉阶段”。
四·隋唐时期
【政治】隋唐时期,三省六部制已经发展成熟,尚书、中书、门下三省的长官均为宰相,唐朝皇帝通过分割相权的形式加强了皇权;在地方上,唐朝政府设置节度使,这造成了唐朝后期严重的割据局面。选官制度上,隋文帝废除了九品中正制,开始采用“分科考试”的方法选拔官员;隋炀帝时设“进士科”,科举制度正式形成。
【经济】
(1)农业:隋唐时期江东地区出现了“曲辕犁”,能够适应各种土壤和不同田块的耕作要求;唐朝时创制了“筒车”,用于灌溉。
(2)手工业:制瓷业方面,唐朝时形成了“南青北白”两大制瓷系统;丝织业方面,唐朝的丝织技术以“轻盈精湛”著成,吸收了波斯的织法和图案风格。
(3)商业:隋唐时期,农村集市贸易发展起来,为商业服务的柜坊和飞钱相继问世。
【文化】
(1)文学:唐朝时,诗歌进入了发展的黄金时期;“词”作为诗的另一种形式也在唐朝出现。
(2)科学:隋唐之际,雕版印刷术出现;唐朝末年,火药已经开始应用于军事;以孙思邈的《千金方》为代表,医学也取得了辉煌的成就。
(3)绘画:隋唐时期的画家吸取了印度、波斯等外来美术的风格进行创作;唐朝诗人王维开创了水墨山水画的技法。
(4)书法:颜真卿创造出了方严正大、形体敦厚的颜体书法,这种书法融篆书、隶书于行楷,影响深远;柳公权则创立了风骨挺拔的“柳骨”书法;此外,还有被称为“草圣”的草书书法家张旭等杰出书法家。
五·宋元时期
【政治】宋朝设置“中书门下”作为最高行政机构,最高长官行使宰相职权;后来又设置“参知政事”分割宰相的行政权、设“枢密使”分割宰相的军权、设“三司使”分割宰相的财权;元朝在中央设置“中书省”作为最高行政机关;地方上,元朝开创了“行省制度”,影响至今。选官制度上,依然沿用科举制。
【经济】
(1)农业:宋朝以后,我国的经济重心逐渐转移到了江浙地区;宋朝还出现了利用水力的高转筒车作为灌溉工具。
(2)手工业:制瓷业方面,宋朝出现了汝、官、哥、钧、定这五大名窑;宋朝的丝织品品种繁多,织锦吸收了花鸟画中的写实风格,图案生动活泼;此时煤炭开始大量被开采并被中原地区普遍作为燃料使用。元朝时,民间手工业开始超过官营手工业的发展。
(3)商业:宋朝时,城市中“市”和“坊”的界限被打破,交易活动也不再收官服的直接监管;两宋时期的对外贸易也很发达、在宋朝,纸币“交子”出现;元朝的高利贷盛行。
【文化】
(1)文学:在唐代出现的“词”在宋朝时发展到了顶峰,主要分为“豪放派”和“婉约派”;民间在此时又兴起了一种新的诗歌形式——散曲;元代时,散曲的创作进入了繁荣阶段,与元杂剧一起合称为“元曲”。此外,宋朝时,“话本”这种文学形式也很盛行。
(2)科学:宋代的毕升发明了胶泥活字印刷术;此时,指南针也应用于航海。
(3)绘画:两宋时期,宫廷画院进入最为活跃的阶段,画学开始兴起。风俗画是当时画坛上的亮点,以张择端的《清明上河图》为代表。元朝时以士大夫的“文人画”成就最为突出,写意画盛行一时。
(4)书法:苏轼、米芾、蔡襄、黄庭坚被称为“宋四家”,书画兼工;元朝的书法以赵孟頫为代表,主张“书画同法”。
六·明清时期
【政治】明初,朱元璋废除宰相制度,设置“殿阁大学士”作为侍从顾问;朱棣统治时期,“内阁”开始出现;清朝康熙皇帝为了加强皇权,在宫内设“南书房”;雍正帝时设置“军机处”加强皇权。地方上,明清两代都实行行省制度。
【经济】
(1)农业:风力水车作为灌溉工具在此时出现。
(2)手工业:制瓷业方面,青花瓷、彩瓷、珐琅彩等形式多样的瓷器品种;纺织业方面,明朝时,棉纺织业发展迅速;精致细密的缎成为了清朝丝织品的代表。此时,最为重要的一点是,在明朝中后期的纺织业领域,资本主义性质的生产关系开始出现(雇佣与被雇佣的关系),资本主义萌芽开始兴起。
(3)商业:明清时期,农副产品大量进入市场成为商品,区域间长途贩运贸易发展较快,货币的作用很大,作为地域性商人群体的“商帮”也出现了,比如:“晋商”、“徽商”等。
【文化】
(1)文学:小说在这一时期进入了蓬勃发展的阶段。以“四大名著”为代表。
(2)科学:李时珍的《本草纲目》被称为“东方药物巨典”;宋应星的《天工开物》、徐光启的《农政全书》都成为了这一时期科学领域的成就。
(3)绘画:此时,以写意画为主的文人画依然占据明清时期绘画界的主流。
(4)书法:明朝的书法以文征明的行书为代表。
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